지난 21일 서울 국립극장 해오름극장에서 열린 ‘케이아츠 발레: 어 리빙 트래디션’의 1부 공연을 마친 무용수들이 도열해 있다. ⓒ박귀섭 무대에 조명이 들어오자 거대한 발레 연습실이 펼쳐졌다. 땀이 바닥을 적시던 배움의 공간에서 세계 최정상 무대에 이르기까지, 한국 발레를 이끌어온 30년의 시간이 무대 위로 옮겨졌다. 한국예술종합학교(한예종) 무용원 개원 30주년 기념공연 ‘리 무브 에라(RE: MOVE ERA)’의 첫날인 지난 21일 서울 중구 국립극장 해오름극장에서 막을 올린 ‘케이아츠 발레: 어 리빙 트래디션(K-ARTS BALLET: A Living Tradition)’은 한국 발레의 과거와 현재, 미래를 한 무대에 압축한 자리였다. 영재교육원 어린이부터 재학생, 세계 유수 발레단의 현역 동문 스타까지 서로 다른 세대의 무용수 69명이 넓은 해오름극장 무대를 빈틈없이 채웠다. 1부 ‘K-ARTS 컨서버토리(Conservatory) 2026’(재구성·안무 조주현)은 기본기가 어떻게 예술로 승화하는지를 구조적으로 펼쳐 보였다. 야마토 온라인 부르농빌의 ‘르 콩세르바투아르(Le Conservatoire)’에서 출발해 ‘잠자는 숲속의 미녀’와 ‘백조의 호수’ 흑조 파드되, ‘빈사의 백조’, ‘스프링 워터’, 하랄드 란더의 ‘에튀드’로 이어지는 구성은 클래식 발레의 계보를 한 호흡에 훑었다. 후배들 앞으로 아메리칸발레시어터(ABT) 수석무용수 박선미와 솔리스트 한성우, 국립발레단 수석 정은영, 모나코 몬테카를로 발레단 수석 안재용, 마린스키 발레단 퍼스트 솔리스트 전민철이 차례로 등장했다. 특히 올여름 수석으로 승급한 박선미의 흑조는 무대를 단숨에 장악했다. 흑조의 상징인 연속 회전(푸에테)을 서른다섯 차례까지 몰아치자 객석에서는 환호가 터졌다. 정은영은 ‘빈사의 백조’로 무대를 잔잔하게 물들였고, 곧이어 휘몰아치는 후배들의 군무가 무대를 다시 메웠다. 세대를 아우른 무용수들의 기량이 입체적으로 드러난 무대에 객석에서는 “발레 차력쇼”라는 감탄까지 나왔다. 마린스키 발레단 수석무용수 김기민이 처음으로 재안무·연출을 맡은 ‘돈키호테 스위트’ 무대. ⓒ박귀섭 2부는 마린스키 발레단 수석무용수 김기민이 처음으로 재안무·연출을 맡은 ‘돈키호테 스위트’였다. 야마토게임기 1부가 뿌리를 다지는 시간이었다면 2부는 그 위에서 예술적 표현을 꽃피우는 축제의 장이었다. 무대 위 김기민은 키트리의 연인 바질로 분해 가볍고 탄력 넘치는 도약을 선보였지만, 방.은 다른 데 찍혔다. 후배들의 기량과 예술성이 살아나도록 판을 깔았고 후배들은 그 위에서 저마다의 색을 냈다. 키트리 역 소하은, 투우사 에스파다로 붉은 망토를 휘날린 전민철, 매혹적인 거리의 무희로 변신한 워싱턴 발레단 이은원까지 70명에 가까운 무용수가 무대를 채웠다. 영화의 ‘쿠키 영상’ 같은 장면도 있었다. 막이 내리는가 싶더니 키트리 역 소하은이 무용수 본연의 모습으로 돌아와 사인을 청하는 어린 발레리나에게 자신의 토슈즈를 건네고 퇴장하자, 남겨진 소녀가 선배의 땀이 밴 토슈즈를 신어 보는 장면에서 무대의 불이 꺼졌다. 사흘간 이어진 이번 기념 공연은 발레와 현대무용, 한국무용을 아울렀다. 21일 발레에 이어 22일에는 신창호가 인공지능(AI)을 실제 무용에 처음 적용했다고 밝힌 ‘시머트리(Symmetry)’와 안성수의 ‘스윙 어게인(Swing Again)’, 전성재의 ‘되돌아본 내일’이 올랐다. 23일에는 ‘시머트리’ 재공연과 함께 한국춤 100년을 담은 안덕기의 ‘몸으로 100년’, 정재혁의 ‘놀음 행아웃(Hang-Out)’이 이어졌다. -Out)’이 이어